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2009-02-07 18:05 |
BY- 卫西谛,照常生活
1.克林·伊斯特伍德从1971年开始做导演,已经拍了30部长片,从90年代开始,他的每一部电影我都看,都很喜欢,之前的看过一些,也没有特地去全了看。随着年纪越老,他的电影也越来越老。古典作派,严谨,精确,简练。从精神到镜语都硬朗无比。同时,弥漫着黑夜般的无边幽暗与压抑。所以他的电影,尽管我赞叹,但很少回头连看几遍。《老爷车》(Gran Torino),真是老。人已老迈,78岁的伊斯特伍德拖着瘦高的身体,步履缓慢。气息也老,还在讲路见不平的正直情怀。但是从容,处理人与人的关系、处理人与人的感情,都极为自信与从容。伊斯特伍德成名于暴力的西部片,在他成为导演之后,对暴力有着复杂的情绪,他会习惯性地掏出枪,但又对暴力的恐惧、厌恶、与憎恨。《老爷车》亦是如此。伊斯特伍德很少涉及到少数族裔的问题,虽然他不关心族群融合,但是影片中倔强不化的白人老头和怪诞守旧的亚裔族群之间的相处还是被描写的很有趣。
2.《换子疑云》(Changeling)也是伊斯特伍德这个老家伙去年推出的电影,制作规模要稍大些,安吉丽娜·朱莉演一个为了希望不断抗争的母亲,我印象当中她在《坚强的心》里演一位被恐怖分子绑架走的记者的妻子,情况有点接近,演得都不错。这里是伊斯特伍德电影的另一个主题,对权力与体制的憎恶和批判。这个电影141分钟,每一分钟我的心都是揪着的。在权力极度腐化,警察为所欲为的世界里,普通人所遭遇的恐怖又荒诞的事件,让观看者的情绪根本无法平静。我印象特别深的是有一段,朱莉的儿子走失之后,五个月后警察送来一个流浪儿,硬说成是她的孩子。那个流浪儿被教唆,赖在她家中,那个小孩的眼神和他说“晚安,妈咪”时的神情真是令人不寒而栗。当局掩盖真相的方法是,把不听话的人(比如坚持自己的儿子没有被找到的母亲)关进精神病院,接受可拍的治疗,药物、注射、电击,在这里你所说的任何话都会被认为是“疯话”,你的任何行为都将被认为是“病态”。人间犹如地狱。好在伊斯特伍德透露出一点希望来,把人性当中的美好提升到体制的丑恶之上。
3.重看了一遍瓦尔达的《流浪女》与《克莱奥5到7点》,真是美不胜收。《流浪女》是描写一种一个女人、彻底自由的状态。影片里有一个哲学硕士改行在乡村放羊做了牧人,这个家伙不是演员,是瓦尔达看景时遇见的真人。他在银幕上现身说法,“彻底的自由就是彻底的孤独,路的尽头就是毁灭”云云。瓦尔达用纪录片的手法拍了这部电影,桑德丽娜·博奈尔当年17岁,演得真得好。流浪女在片头冻死在田沟里,全片的由见过她的人的一些回忆、访谈组成。看起来这么愤世嫉俗的女性、那么叛逆,但影像很克制,又充满诗意。瓦尔达在幕后的纪录片里,说她就是想拍“自由和尘土”。
4.过年时还看了一部《生活的发现》,是洪尚秀的电影,我唯一一部没有看过的他的片子。他的片子喜欢的人不多,不喜欢他的理由很简单,影像和任务毫无美感可言,故事极其琐碎与枯燥。这个片子的主人公又是一个电影从业人员,不太成功、小有名气的演员。写他跟一个女人搞完,又想搞另一个。这是洪尚秀的老套路。他的电影的所有秘密都藏在男人对性和爱的理解中,当然他是虚伪的,但又有点天真;傲慢、不耐烦,但又很自卑、犹豫。总之是中很细致、复杂、无法形容的心理状态都被他拍下来。洪尚秀另一个有趣的地方是,他拍了一个无比写实的故事,可是总有一丝超现实的气息在里面。就藏在两个人的对话里,没有一句玄乎,但听完觉得真假莫辩。然后,我们看到的毫无修饰的小城,路、围墙、大门,都变得恍惚起来。
5.《故园风雨后》,这个小说和之前的电视剧都有很多粉。电影一拍出来,当然,就被拍死了。里面没什么真情实感,没什么意境。这个电影有点跳脱,就是突然变得很时尚,很幼稚,但是我倒觉得蛮适合年轻人消闲。可以不看书不看经典的电视剧,就消化这个片子,画面还算光鲜,叙事也很流畅。如果看得有趣,那回头还可以下电视剧,找那个小说来细读。电影里是找不到那种贵族挽歌的气息来,只好拿双性恋情来充门面了。
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