编剧: 宮本輝 / 荻田芳久
导演: 是枝裕和 (Hirokazu Koreeda)
主演: 江角真纪子 / 浅野忠信 / 内藤刚志
制片国家/地区: 日本
上映日期: 2006-09-23 >更多
语言: 日语
imdb链接: tt0113725
--张秋
刚看过是枝裕和的《距离》，接着又找来了他在1995年威尼斯电影节获奖的处女作《幻之光》，喜欢得不行。是枝裕和、河濑直美这些当今日本影坛的中坚力量，让你一点都不担心他们民族电影美学的血脉传承。平淡的故事，缓慢的节奏，长长的长镜头，带有禅境的空镜头，唯美的音乐，细腻、含蓄、内敛的人物性格……表达的总是某种普通、恒常、琐碎的情感与思绪，但它们总能在不经意间把你打动，当然，前提是你要静得下来，去捕捉、追寻流淌在人物内心深处的涓涓细流，你从中得到的却是“对永恒的一种感动，也就是一种无边无际的大洋似的感觉”。罗曼·罗兰将此视为宗教感情的真正来源，而本片中的“幻之光”，就恰恰是很有宗教感的一个意象。
东京，铁路旁的小公寓，日夜穿梭的列车……这分明在向小津致敬。由美子25岁之前就经历了两次失去亲人的痛苦，更主要的是，其中还夹杂着无法言说的悔恨与迷惘：一次是她12岁时没能阻止奶奶的离家出走——她仿佛突然受到了某种召唤：“我想死在老家，我一定要回去。”侯孝贤《童年往事》中的奶奶也总惦记着回老家，结果因迷路而被人送回来，由美子的奶奶也不止一次失踪，但这次却再也没有回来。这段故事被作为影片的一个序幕，也是重要的心理铺垫。另一次是由美子25岁时突闻丈夫死亡的噩耗，而且是自杀，事先毫无征兆。由美子和郁夫青梅竹马，他们婚后刚有了孩子，生活平静而幸福，由美子常常会站在郁夫工厂车间的窗外看他，朝他做鬼脸，然后坐在他自行车后面一起回家。一天郁夫的自行车被偷，他一气之下偷了别人的车，由美子和他蹲在地上为“赃车”重新刷油漆，还吓唬他警察来了。就在郁夫出事的那一天，他回家拿雨伞，由美子还站在街上送他，看着他摇摇晃晃走路的样子，由美子禁不住开心地笑了。日本电影里的这种细节最招我喜欢，甚至每令我情不自禁地落泪。一直记得《东京日和》中的一幕：岛津在街上无意间看到爱妻，于是悄悄地跟着她，“看到她如此独立，即使没有我也可以活得很好，心里竟有一股说不出的失落。”真是细腻啊！
影片主体部分的第二段故事，同时也是由美子的第三段人生经历，是她5年后再嫁到宁静偏远的渔村，由美子和丈夫民雄相亲相爱，儿子勇一和丈夫前妻之女也相处得很融洽。她对婆婆晚上迟迟不归、丈夫深夜酒后开车回家所表现出的恐惧不安，反映出了她的心理阴影始终未能消除，她已经无力承受悲剧的重演；她收藏着郁夫自行车钥匙上的一串小铃铛这个细节，则反映出她的心事未了。由美子离家出走，在海边尾随一队送葬者的长镜头，美得令人赞叹，镜头拉得很远很远，人的剪影很小很小。生命本来就很渺小、脆弱，微不足道，不是么？而在此之前，勇一和姐姐在山上如镜子般的水边嬉戏游玩的镜头，同样令人惊艳——一个是生命的起点，一个是生命的终点，两组镜头形成了内在的呼应。
燃烧的棺木在海边腾起一缕长长的黑烟，触景生情的由美子对着寻她而来的民雄哭了：我就是不明白，为什么他要自杀？民雄说，他父亲过去出海感到孤单时，常常会看到一束美丽的光，在远处闪啊闪，仿佛在召唤他，我想这也可能发生在其他任何人身上吧。
逝者已矣，生者如斯。生活还在继续。民雄在海边教勇一骑童车（自行车是片中的一个重要道具），一片欢声笑语。由美子静静地走到老公公身边，和他并排坐在露台上，凝视着远方的大海。又是一个长长的空镜头。
