我决定收回此前对冯小刚同志《非诚勿扰》不恰当的评论，冯导着实不易
节选一段《三联周刊》的采访：
三联生活周刊：...电影里植入了许多广告...以华谊现在的实力和您的个人影响力，还需要用这种方式来融资么？
冯小刚：其实在这件事上，我每次都在挣扎，和他们打架。这次，为了那张某银行信用卡的镜头，我把一个刻着我名字的杯子摔得粉碎，玻璃碴子都溅到了我脸上。他们非让我接上这镜头，我说，你们觉得这好看么？
旁边有人凑上来说，导演，我觉得这是这片子里最美的镜头。
我一巴掌就把桌子推翻了。我说，你们知道么？你们躲在后面，但每个人看到这个，骂的人都不会是你们，而是我冯小刚。
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三联生活周刊：《梅兰芳》的失望在于，为什么不再深刻一点，除了表现他的“被绑架的人生”外，也能表现出他懦弱、精明、世故的一面。
冯小刚：我拍《天下无贼》的时候，原来想找姜文演刘德华的那角色。姜文说，你能不能把王薄的道德底线再往下踩一脚，让他坏到底？他不坏到底，良心发现就没力量。你现在的王薄，不是在地面，是在茶几上。我说，你说得特别对，可我现在就连在茶几上的剧本都通不过。
张宏森费了多大的劲去做领导的工作，领导就一句话：为什么拿贼做主角，社会意义在哪儿？你非要我跺地下，片子就没法拍，拍就得在茶几上。
我们评价一部电影的时候，写文章时，老觉得自己不在意识形态里，但拍的人都在意识形态里。导演们一方面被影评人批评，觉得电影太肤浅——这不是烈酒，是葡萄汁；一方面必须得跟电影局讨价还价。这夹缝里，还得把电影往前推着走。这市场你不占，好莱坞就给你占了，因为好莱坞是什么都可以弄。
我希望有人能透彻地写出中国电影导演面临的困境：这塑料膜绷在那儿，怎么也冲不出去，但大家都还在那儿拱。就是这么一个状况。
大家都说，我们电影里的人物不饱满，要写人性的暖，就得有人性的恶。现在是只能写人性暖，不能写人性恶。我觉得《梅兰芳》不错。
其实我们大家去批评一个电影时，要考虑到电影的处境，在这个处境下，导演能做到什么程度。如果能做到的程度没做到，那是导演的问题，但如果是环境不允许他做到，就是环境的问题。
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